甘时甘日

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　　久违地周末两天都没有公私事务缠身，彻底地在家休息，如此放松的感觉居然显得陌生。

　　龙舟雨持续不断下了两天，如何躁动的情绪也给淋得服服帖帖，于是才有了看《入殓师》的情绪准备。

　　日本总有此类型的电影持续出产：饱含深情而不显晦涩，故事简单而吸引，带给人微微温暖的感动，艺术评价与商业认可都能兼顾，成为我等半吊子影迷的保留推荐。

　　内敛寡言的男主角，老辣抢戏的配角，笑中带泪的故事，值得回味的细节，久石让的配乐，基本就是我所喜欢的日本电影基本组合，而且还加上了我所喜爱的大提琴为重要的道具并有精彩的独奏片断。《入殓师》从最终极的终极关怀环节入手，以男主角的视角观察人世间各种亲情在最后别离时刻的千姿百态。在那离别仪式的短暂时间里，以生者的言行说明死者生前的故事，手法巧妙。而生者在阴阳相隔现实前所展示的种种后悔、愧疚，更是不断地对观影者的惊醒。男主角最终也在这个过程中，突破了心障，重新拥有了一份值得回味的亲情。（坚决不当剧透，省略剧情两千字······）

　　这让我想起另一部很喜欢的日本电影《下一站，天国》（现在你知道我为什么如此讨厌《下一站天后》这首歌了吧？）。入殓师是在人间为逝者服务的最后一人，而《下一站，天国》的主角，则是逝者进入另一个世界后为其服务的第一群人。这部片子的特别在于其巧妙的构思与立意：一群天使帮助逝者实现其进入天堂前最想回味的记忆片断。相比之下，较为拖沓的前叙令其观影感受打了折扣，不及《入殓师》流畅。

　　两部电影，讲的都是终极的话题，但我的理解其指向有所不同：《入殓师》让人思考的是应该如何对待他人，而《下一站，天国》让人思考的是该如何对待自我。为了在亲朋逝去时不致于有无可挽回的愧疚，现在就要好好地对待他们。为了在自己身后（如果真有天堂的话）能拥有值得保留的美好记忆，现在就要好好对待自己。

　　虽说如此，但在最后时刻（他人的或自己的）到来之际，能泰然无憾地面对，其实多么不易啊。